{"id":147,"date":"2021-01-11T21:49:47","date_gmt":"2021-01-11T20:49:47","guid":{"rendered":"http:\/\/ast-arci.ch\/ast\/?p=147"},"modified":"2023-06-03T22:21:26","modified_gmt":"2023-06-03T20:21:26","slug":"livres-indispensables","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ast-arci.ch\/ast\/2021\/01\/11\/livres-indispensables\/","title":{"rendered":"Livres indispensables"},"content":{"rendered":"\n

Quelques livres sur l’art typographique, par Steve Richard.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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LIVRE ET TYPOGRAPHIE, essais choisis<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Parmi ceux qui s’interrogent sur les probl\u00e8mes de la typographie et l’esth\u00e9tique du livre, rares sont ceux qui ont su pr\u00e9senter leurs connaissances et leurs r\u00e9flexions avec autant de clart\u00e9 et de pr\u00e9cision que Jan Tschichold. Livre et typographie, premier ouvrage de l’auteur \u00e0 \u00eatre traduit en fran\u00e7ais, offre un choix des plus importants essais que Tschichold fait para\u00eetre tout au long de sa carri\u00e8re. Du r\u00f4le de la tradition en mati\u00e8re de typographie \u00e0 l’emploi des guillemets ou des points de suspension, en passant par les m\u00e9faits de la typographie asym\u00e9trique, Tschichold livre ici le fruit d’une exp\u00e9rience de plus de cinquante ann\u00e9es pass\u00e9es au service du livre. C’est pourquoi cet ouvrage ne s’adresse pas seulement aux compositeurs, aux \u00e9diteurs ou aux maquettistes. Il int\u00e9ressera tous les amateurs de livres, en leur apprenant \u00e0 d\u00e9cortiquer un ouvrage, \u00e0 en relever les d\u00e9fauts et \u00e0 en appr\u00e9cier les beaut\u00e9s.
Auteur<\/strong> : Jan Tschichold – \u00c9diteur<\/strong>: \u00c9ditions Allia, Paris – Format<\/strong> : 17 x 22 cm, 272 pages. ISBN<\/strong> : 9-782904-235818.

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ADRIAN FRUTIGER \u2013 CARACT\u00c8RES. L’\u0152UVRE COMPL\u00c8TE<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Le typographe suisse Adrian Frutiger a consid\u00e9rablement marqu\u00e9 la cr\u00e9ation typographique internationale apr\u00e8s 1950. Les s\u00e9ries de son caract\u00e8re Univers et l\u2019OCR-B pouvant \u00eatre lu par les ordinateurs et devenu un standard ISO, constituent des jalons essentiels dans l\u2019histoire de la typographie, de m\u00eame que l\u2019\u00e9criture d\u00e9velopp\u00e9e pour les a\u00e9roports de Paris et baptis\u00e9e Frutiger, un standard de la signal\u00e9tique. Avec ses corporate types, il a impos\u00e9 des images de marque sur le march\u00e9, par exemple la ligne de cosm\u00e9tiques japonaise Shiseido. Adrian Frutiger a cr\u00e9\u00e9 plus de 50 polices de caract\u00e8res, dont Ondine, M\u00e9ridien, Avenir, Vectora \u2026 Cet ouvrage fond\u00e9 sur des entretiens avec Frutiger et des recherches approfondies men\u00e9es en France, en Angleterre, en Allemagne et en Suisse, retrace avec pr\u00e9cision le parcours cr\u00e9atif de l\u2019artiste typographe. Toutes les polices de caract\u00e8res sont pr\u00e9sent\u00e9es ici pour la premi\u00e8re fois \u2013 depuis leur conception jusqu\u2019\u00e0 la commercialisation. Elles sont \u00e9tudi\u00e9es dans leur contexte technique et par rapport aux caract\u00e8res voisin. Des caract\u00e8res in\u00e9dits, encore non employ\u00e9s, et plus de 100 logos compl\u00e8tent l\u2019ouvrage.
Auteurs<\/strong> : Heidrun Osterer, Philipp Stamm  – \u00c9diteur<\/strong> : Birkh\u00e4user – Parution<\/strong> : octobre 2008. Format : 24 x 31 cm, 480 pages – EAN<\/strong> : 978-3764385828.

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EMIL RUDER \u2013 TYPOGRAPHIE<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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L’auteur, qui a enseign\u00e9 la typographie pendant plus de 20 ans, s’est pr\u00e9occup\u00e9 dans son livre des probl\u00e8mes de forme qui se posent au typographe dans l’exercice de sa profession. Les processus techniques y sont expliqu\u00e9s dans la mesure o\u00f9 ils participent \u00e0 la forme donn\u00e9e. De nombreux travaux pr\u00e9sent\u00e9s ici sont de l’auteur m\u00eame ; d’autres ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9s par ses \u00e9l\u00e8ves durant les cours. En 19 chapitres, ce livre nous montre la diversit\u00e9 des id\u00e9es et des possibilit\u00e9s de dispositions typographiques. La typographie est constamment li\u00e9e au but qui lui est assign\u00e9 : elle d\u00e9pend des lois de la lisibilit\u00e9 et de la reproduction. Aussi le typographe doit-il bien conna\u00eetre la nature et la valeur des moyens qu’il utilise, savoir comparer les diff\u00e9rentes valeurs entre elles et tenir compte de l’harmonie des proportions et des contrastes. Le souci principal de la typographie moderne ne s’attache pas \u00e0 la recherche de l’id\u00e9e spontan\u00e9e et de l’inspiration originale, mais repose sur l’\u00e9tude et la connaissance des lois fondamentales et essentielles de la forme, sur l’examen r\u00e9fl\u00e9chi des rapports, qui la pr\u00e9serveront d’une part de l’uniformit\u00e9 et des sch\u00e9mas banals, d’autre part d’une interpr\u00e9tation arbitraire. Ce livre se limite volontairement \u00e0 la typographie pure et \u00e0 l’usage des caract\u00e8res pr\u00e9fabriqu\u00e9s soumis \u00e0 un syst\u00e8me de mesures extr\u00eamement pr\u00e9cis. Il fait ainsi appara\u00eetre clairement le caract\u00e8re authentique de la typographie et l’opposition existant – malgr\u00e9 certains traits communs – entre typographie et graphisme utilitaire, ce dernier manifestant plus de libert\u00e9 et de diversit\u00e9 dans le choix et l’emploi des moyens. L’auteur ne voudrait pas que son livre incite \u00e0 copier, travers \u00e0 \u00e9viter, mais au contraire qu’il m\u00e8ne \u00e0 la conviction qu’une \u0153uvre d’imprimerie bien con\u00e7ue doit reposer sur le savoir, l’exp\u00e9rience et la r\u00e9flexion…
Auteur<\/strong> : Emil Ruder. 1re \u00e9dition<\/strong> : 1967. Format<\/strong> : 22,5 x 23,5 cm, 274 pages.
\u00c9diteur<\/strong> : Verlag Niggli AG, Sulgen, www.niggli.ch. ISBN<\/strong> : 978-3-7212-0043-0.

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LE D\u00c9TAIL EN TYPOGRAPHIE<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Une mise en page adapt\u00e9e au texte, bien pens\u00e9e et s\u00e9duisante retient l\u2019attention du lecteur et suscite chez lui l\u2019envie de lire. En revanche, lorsque aucun soin n\u2019est apport\u00e9 aux d\u00e9tails de la composition, le plaisir ressenti dans un premier temps par le lecteur peut dispara\u00eetre en raison des efforts exig\u00e9s par une lecture fastidieuse.
Le d\u00e9tail en typographie s\u2019attache \u00e0 r\u00e9pondre aux questions essentielles concernant la lettre, le mot, la ligne, le paragraphe et l\u2019espacement. Il consid\u00e8re ces di\ufb00\u00e9rents \u00e9l\u00e9ments visuels qui permettent la lisibilit\u00e9 optimale d\u2019un texte. V\u00e9ritable outil pour les \u00e9tudiants en typographie, il se r\u00e9v\u00e8le le guide essentiel pour les graphistes et typographes d\u00e9sireux de questionner et perfectionner en permanence leur travail. Il s\u2019adresse aussi aux concepteurs et aux \u00e9diteurs qui souhaitent que leurs publications ne soient pas seulement feuillet\u00e9es mais lues en profondeur.
Auteur<\/strong> : Jost Hochuli – \u00c9diteur<\/strong> : B42 – Parution<\/strong>:  novembre 2015 – Format<\/strong> :
12,5 cm x 21 cm, 64 pages – ISBN<\/strong> :  9782917855577.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Quelques livres sur l’art typographique, par Steve Richard. LIVRE ET TYPOGRAPHIE, essais choisis Parmi ceux qui s’interrogent sur les probl\u00e8mes de la typographie et l’esth\u00e9tique du livre, rares sont ceux qui ont su pr\u00e9senter leurs connaissances et leurs r\u00e9flexions avec autant de clart\u00e9 et de pr\u00e9cision que Jan Tschichold. Livre et typographie, premier ouvrage de […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-147","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-non-classe","post-preview"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/ast-arci.ch\/ast\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/147","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/ast-arci.ch\/ast\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/ast-arci.ch\/ast\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ast-arci.ch\/ast\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ast-arci.ch\/ast\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=147"}],"version-history":[{"count":9,"href":"https:\/\/ast-arci.ch\/ast\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/147\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":182,"href":"https:\/\/ast-arci.ch\/ast\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/147\/revisions\/182"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/ast-arci.ch\/ast\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=147"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/ast-arci.ch\/ast\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=147"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/ast-arci.ch\/ast\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=147"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}